10年前，台灣的綜藝節目還是兩岸三地各大節目爭相模仿的對象，曾幾何時台灣綜藝節目，除了《康熙來了》還能保持收視率之外，已經沒有其他可以與其稱道的節目了。有點類似當年的香港電影，只一味追求降低成本粗製濫造，結果最終只能大敗收場。
根據吳宗憲最新在金鐘獎後發表的臉書貼文說，電視開放了一百多台，廣告沒有增加，海外收益銳減，巧婦難為無米之炊，錢不是萬能但是沒有錢卻萬萬不能！
過去十年不得不看的那些綜藝節目
在過去的十年裡，幾乎每個大學生寢室，都出現過全舍圍觀《我猜我猜我猜猜猜》、《康熙來了》、《全民大悶鍋》的盛況。相對於中國綜藝節目「寓教於樂」的死板外衣，台灣綜藝寬鬆的尺度、有趣的話題都讓人欲罷不能。
那些年，《康熙來了》痞氣十足的主持方式，橫掃兩岸同類訪談節目。小S憑藉大膽的作風和火辣的身材，將當年吳宗憲身邊那個戴牙套的小配角形象抹得乾乾淨淨。而蔡康永的身上則混合著書卷氣與世俗感，時而貼心感人，時而語帶譏諷。悶騷男與豪放女的配搭形成了強大氣場，讓《康熙》長久以來牢牢穩站台灣綜藝收視龍頭。
那時的江湖，吳宗憲還是綜藝一哥，手裡曾經握有超過十檔的節目，《我猜》是他主持最久、呼聲最高的一檔。
由張小燕、庾澄慶(哈林)主持的綜藝節目《超級星期天》，過去不但創下過極高收視率，還得過多次金鐘獎，節目中如「超級比一比」、「超級任務」尋人等單元，都是節目中令人回味的經典。
曾經的綜藝王國 真的回不去了？
過去，台灣綜藝節目在80後一代的心目中，可是重要的生活因素。已故藝人高凌風還曾大言：「中國綜藝至少落後台灣綜藝二十年！」但如今，不只台灣觀眾不看台灣自己的綜藝節目，連以往在網路上追著《康熙來了》、《我猜我猜我猜猜猜》重播的中國觀眾也不再買單，因為他們自己現在有更好看的節目內容，例如：歌唱實境節目《中國好聲音》，還有親子實境節目《爸爸去哪兒》等等。
曾經將台灣視為綜藝王國的中國及韓國，近年疾速超越台灣，以下各舉一個例子，看看他們究竟如何追趕，又花了多少心血製作他們的綜藝節目。
韓、中綜藝節目蒸蒸日上 他們的節目都在做什麼？
⚫韓國：Running Man 打遍全亞洲無敵手
《Running man》是韓國SBS電視台的周末娛樂節目，由韓國一線主持人劉在錫，搭配6位固定班底：池石鎮、金鐘國、哈哈、Gary、李光洙、宋智孝演出，每集都會有至少一位以上的特別來賓，除了偶像團體之外，還有許多韓劇演員參與，讓觀眾看到演員們私下自然率真的一面。
每集節目的遊戲方式都不一樣，一開始是在南韓各地拍攝，後來甚至跑到大陸長城、香港、越南闖關，日前也到台灣的六福村，卻只是拍攝一個遊戲小環節，排場之大可以想見。
但這節目並不只是靠大成本而已，連攝影師都比其他節目累上好幾倍，每集都必須跟著主持或嘉賓，邊扛著超重攝影機，邊跑邊拍，完全被當苦力使用。而且有一陣子，《Running man》的收視率掉得很厲害，可是製作單位還是下重本，完全不縮編，一直在節目上做改變，直到最後「收復」收視率。
不像台灣的綜藝節目，只要收視率一下降，經常就是收編再收編，成本一再降低，最後只有最「經濟實惠」的談話性節目，可以存活比較久而已。
⚫中國：《爸爸去哪兒》引爆旅遊熱潮
《爸爸去哪兒》是大陸湖南衛視，從南韓實境綜藝節目《爸爸 我們去哪兒》，引進該節目版權並製作的親子戶外真人秀節目。
原版本的節目形態，是讓五位明星父親與自己的子女，一起到偏僻的村莊，或條件惡劣的環境生存數日，或者過夜旅行體驗過程，而湖南衛視的版本，則增加了考驗明星帶孩子的能力，讓觀眾更重視親子間的交流與互動。
自播出後收視率節節攀升，並引發大陸對綜藝節目的再思考，有評論預測2014年的電視綜藝節目，音樂選秀將逐漸淡出螢幕，而「親子」、「互動」型的綜藝節目，則會陸陸續續增加出現。
除此之外，該節目也促進了旅遊熱潮，每集節目到不同地點拍攝，就會讓該地瞬間爆紅，成為旅遊景點。據悉，有一回拍攝地點在牡丹江雪鄉，被媒體曝光後，當地旅行社馬上組織了「爸爸去哪兒雪鄉探班團」的旅行套餐，受歡迎程度可見一斑。
為甚麼台灣綜藝節目，不管藝人多搞怪、多犧牲，觀眾卻將他們當小丑？收視率也江河日下？
問題(一)：綜藝製作費 台陸相差35倍
台灣綜藝節目製作費與其他國家落差甚大，以蒐集到的49部綜藝節目資料統計，平均一集製作費96萬元，中視《華人星光大道》一集400萬元最高，當年經典的綜藝節目《超級星期天》每集成本也有250萬元，是現在許多一集20、30萬元的談話性節目難以相比的。
大陸綜藝節目平均一集製作費3381萬元，是台灣的35倍，其中以移植當紅韓國綜藝節目《Running Man》的《奔跑吧兄弟》最敢砸錢，第二季一集成本高達8333萬元；熱門節目《中國好聲音》和《我是歌手》一集也各有3600萬元、1800萬元的製作費。韓國綜藝節目一集成本約200到300萬元不等；日本則也有一集千萬元以上的製作水準。
問題(二)：網路的普及 正侵蝕著台灣綜藝的收視率
而在台灣本土觀眾中，如今最受歡迎的是韓國綜藝，其中提及頻率較高的是《Running man》； 中國節目《中國好聲音》、《我是歌手》、《爸爸去哪兒》也有部分台灣觀眾追捧 ； 更有部分人表示，如今只在網絡中觀看節目或戲劇，家中電視幾乎不打開。人們透過網絡欣賞國外節目，這一收看形式的轉變，也在侵蝕著台灣綜藝的收視率，加上中國綜藝的興起以及在華人地區影響力的上升，台灣綜藝競爭力的下降是很自然的。
台灣該思考的是：如何做一個優質節目，而不是省成本的節目
台灣綜藝節目面臨的困境，並非用錢就能解決，正如中國綜藝的所面臨的創意疲乏，也並非邀請幾位台灣製作人，購買幾部版權能夠改觀。
除此之外，製作人跟藝人本身都要充實自己，而不是單純的用搞笑、惡整藝人的方式來討好觀眾，或是空洞談論逛街、購物，以及女星家務事等內容，同時讓節目在綜藝的同時還能有深度，畢竟，有知識、有內涵的藝人，才有帶給電視機前的觀眾會心一笑的智慧，也能讓他們願意鎖定節目不轉台，不是嗎？