年節假期過了這麼多天，我猛然想到一部賀歲電影，竟然與2300萬台灣人無緣。
這齣電影是由周星馳執導的《美人魚》，半個月內，在大陸與香港票房已經突破一百億新台幣。
一百億，是台灣賀歲片最大贏家《死侍》票房的30倍，可以看出星爺打造的「文創商品」，仍然深深影響著整個華人世界。
從1980年代開始，直到如今你我家中電影頻道一再重播的經典老片，周星馳「演編導」三位一體的好功夫，在兩岸三地仍然無人能出其右。從五年級生到八年級生，星爺代表的無厘頭文化，可以說是「洗腦」了好幾代人。
你一定會問，台灣粉絲為何被「獨漏」？關鍵在於《美人魚》被文化部認定為「大陸片」，也沒有抽到一年十部大陸片配額，因此無法在台上映。
攤開《美人魚》的出品與發行方，除了星爺旗下的星輝公司外，包括比高集團、阿里影業、新文化、奧飛動漫和光線傳媒，都是大陸與香港重量級的上市公司，確實難逃台灣政府的法眼。
你一定會想問，周星馳會來統戰台灣人嗎？
《美人魚》喜劇中又真會有統戰內容嗎？就算真的有，文化部又是憑什麼標準替我們把關？電視頻道上演的《爸爸去哪兒》《我是歌手》《中國好聲音》《花千骨》這麼多對岸文化商品，又是怎麼進到台灣來的？
這些大哉問，準備要下台的文化部長洪孟啟，肯定說不出來。前任的文化部長龍應台，更不會想捅馬蜂窩。
從陸片配額由小觀大，老化與僵化的台灣電影政策，已經成為電影產業大環境惡性循環的源頭。
國片在2008年《海角七號》上映之前，每年只有三到五千萬票房，本來就是與好萊塢電影自由競爭的結果。《海角七號》以五千萬預算贏得超過五億票房，也不是輔導金政策呵護出來的，而是導演魏德聖一再貸款的勇氣與奉獻。
今年台灣三部賀歲片的導演與片商，原本都還想要趁著「沒有周星馳」的春節假期賺飽飽，沒想到《死侍》通殺拿下三億票房。這證明限制大陸電影來台的配額，真的已經沒有意義，文化部是不是要連風靡台灣小學生與青少年的TF BOYS都一起嚴禁呢？
在全球化的經濟大潮下，流行文化已經成為無所不在的政治、經濟、文化影響力，也與一國的國力相關，韓國就是最好的例證。這幾年港台政經力量的弱勢，也正好與大陸不斷攀升的國力，在文化市場上出現了黃金交叉。
我一直深深覺得，流行文化從來就只有強勢與弱勢之分，關鍵就是年輕人喜歡或不喜歡而已。香港的電影產業，也來到數十年來最低潮，拍來拍去都是都市警匪片，台灣的綜藝節目則是越來越單調，都是康熙式談話節目。在創意越來越貧乏、製作成本越來越低的情形下，港台在華人文化場域的話語權，自然越來越低。
大陸流行文化「入侵」台灣，只是膚淺的結果論而已。過去象牙塔教授們推動「文化免議」政策，希冀台灣政府保護文化產業的夢想，真的只是夢想！
星爺的粉絲們也別擔心，《美人魚》要不了幾個月，就會在大陸的視頻網站完整播出！只是可能要「翻牆」進入大陸政府控管的網路世界，台灣網友才能領略星爺最新作品，這不正是最大的諷刺嗎？
最後，我想問龍部長與洪部長一個問題，「你們認識TF BOYS嗎？」