吳宗憲在第50屆金鐘獎公佈入圍名單後，於臉書發文，表達對金鐘獎評審的不滿。這群評審認為今年金鐘獎綜藝節目是「勉強盡力選出」，所以引發大眾討論，而UDN鳴人堂則在日前發表周偉航（筆名：人渣文本）的專欄文章《台灣綜藝節目的「無限挑戰」》，寫出對南韓綜藝節目《無限挑戰》的高評價。
只有大叔的《無限挑戰》，不是窮得只剩下錢
2015年8月南韓最喜愛的電視節目排名調查中，MBC《無限挑戰》以15.4％的民眾支持率，奪得冠軍，而深受台灣民眾喜歡的《Running Man》則只有3％的支持率，位居第7名，更嚇人的是，《無限挑戰》已經連續11個月霸佔排行榜的第1名。
《無限挑戰》在今年已邁入第10年，主持群平均年齡超過35歲，沒有帥哥、美女，只有幾位「看習慣後，才覺得順眼」的大叔，卻能讓節目歷久不衰的原因為何？正如吳宗憲在臉書所說：「綜藝是用金錢堆砌出來的！」沒錯，好的綜藝節目需要大量的資金挹注，但大量的資金是否就能保證產出好的節目？
以砸錢不手軟的中國為例，接連向南韓買下《爸爸，我們去哪裡》和《Running Man》的版權，翻拍成《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》，幾乎完全複製節目的元素，卻仍難複製台灣觀眾對韓國綜藝節目的狂熱。
CP值高的台灣綜藝已不復見
因為台灣的綜藝節目的低投入成本，吳宗憲認為「台灣的綜藝圈是全世界CP值最高的」，但台灣目前的綜藝節目是否真如其所說，性價比最高？
比起韓國、日本、中國的綜藝節目動輒上千萬起跳的製作費用，台灣的綜藝節目很省，這點毋庸置疑；可是比起節目內容，《無限挑戰》除了有高成本支撐，還有多樣化的節目企劃，例如：與歌手合作舉行歌謠祭，幫知名度不高的實力派歌手宣傳、以長期特輯的形式推廣冷門運動項目等；可是台灣的綜藝節目生態，自《康熙來了》收視率一枝獨秀後，許多訪談節目如雨後春筍，卻忘記藝人的供給有限，在發不到話題藝人、大咖明星的情況下，通告藝人於是盛行，導致很多電視台的來賓長期重複、節目內容始終徘徊在「鬼故事、出國旅遊、正妹、美食」，讓觀眾有種「不管看哪個節目都差不多」的感覺。
台灣藝人沒有比較差
如果要比敢玩、敢秀、敢出醜，想想早期的《百戰百勝》、《少年兵團》，台灣藝人絕對不會輸南韓，但為什麼《無限挑戰》就能做到既長壽又保有收視率，但是台灣的綜藝節目卻要嘛就短命、要嘛就後繼無力？
周偉航在《台灣綜藝節目的「無限挑戰」》中認為製作單位應該要「把錢花在『鋪路』而非『爆衝』」，也就是說，台灣的製作單位時常短視近利，看到哪個節目紅，就立即複製一個形態差不多的節目給觀眾，對節目內容的企劃多大同小異，無法給觀眾新鮮感，就像中國粗製濫造韓國的綜藝節目一樣，「無法從現有的框架去創新」。
所以即使中國在最近買下《無限挑戰》的版權，也無法複製《無限挑戰》的精髓。10年前的《無限挑戰》也是從經費少、玩無聊又無厘頭的遊戲開始，後來才慢慢轉型成為最受歡迎的韓國電視節目，照這樣看來，台灣的綜藝節目不應該只想要複製、速成，而是要去培養別人無法模仿的綜藝節目。
資料來源：UDN鳴人堂、吳宗憲FB、聯合新聞網New Media Lab